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1931年9月18日夜，在日本關東軍安排下，鐵道"守備隊"炸毀沈陽柳條湖附近的南滿鐵路路軌，并栽贓嫁禍于中國軍隊。
日軍以此為借口，炮轟沈陽北大營，史稱"九一八事變"。
次日，日軍侵占沈陽，又陸續(xù)侵占了東北三省。
此后，日本在中國東北建開始了對東北人民長達14年之久的奴役和殖民統(tǒng)治。
從此，中國人民踏上了長達14年的抗日之路!
今天的勝利是無數(shù)英雄兒女用鮮血換來的!
讓我們一起銘記歷史!勿忘國恥!
“九一八”歷史博物館
1991年，九一八事變60周年，沈陽市政府決定籌建九一八事變陳列館。中建東北院根據(jù)工程方案創(chuàng)意，負責完成殘歷碑碑體及內部展館設計。
在當時的條件下，要將設計創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實，難度很大。殘歷碑為高18米、寬32米、厚10米的異形建筑，僅斜懸外墻就重達2000噸，且內部開辟三層展室，加大了設計難度。時魯迅美術藝術學院雕塑系賀中林教授在提出殘歷碑方案設計后，由于懸挑太大、結構難以實現(xiàn)，想放棄該方案。中建東北院設計師們看到這個方案后，認為方案很好，可以幫其實現(xiàn)。中建東北院設計師們?yōu)橛H身投入到這一極具紀念意義的建筑而感到熱血沸騰，以強烈的歷史使命感和責任感全身心開展工作，攻克了一個個難關，為實現(xiàn)當年施工、當年落成創(chuàng)造了條件。
在設計理念上，設計師們突出九一八事變的史實和影響，堅持一個“殘”字，用殘破的1931年臺歷形象，展現(xiàn)歷史真相，凝練歷史滄桑，提醒國人牢記國殤、勿忘國恥，珍愛和平、奮發(fā)自強。
為了體現(xiàn)歷史的厚重感，設計師們把臺歷放大130倍，正面后傾，上下透視收分變形，表面飾以粗獷的花崗巖石，壯觀的形象猶如一座傾危的城門，雄奇、險峻。為了體現(xiàn)日本帝國主義發(fā)動的侵華戰(zhàn)爭給中華民族造成的歷史悲劇，設計師們用筆魂墨淚刻錄史實，在碑面布滿彈孔痕跡，將彈洞所構成的形象組成吶喊狀的骷顱形象，醒目、悲壯。原日偽所造“爆破點碑”水泥物倒放其下，象征中華民族不可征服。
新館于1998年3月28日破土動工，建設及布展歷時470天，于1999年9月18日正式開館，同時更名為“九·一八”歷史博物館。博物館突出歷史事件凝重、嚴肅的氣氛，表現(xiàn)白山黑水的地域特色，大氣磅礴、警示后人、形象鮮明，反映了九一八事變后，東北人民慘遭奴役、奮起抗爭，在中國共產黨的領導下浴血奮戰(zhàn)，最終取得勝利的歷史畫卷。
館內充分結合用地狹長的特點，密切聯(lián)系展覽內容進行設計，從序廳通過白色石級引入地下，石級下十四盞明燈象征十四年抗戰(zhàn)歷史，從苦難到抗爭的展覽均安排在地下展廳。通過白樺林大空間實景展覽的布置，將人們自然引導到地面上，地面展廳象征勝利的展覽內容。整體線條流暢，不留雕鑿痕跡。
侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館
侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，是一個讓我們銘記和悼念的空間。紀念館集暴行、抗爭、勝利、審判、和平主題為一體，組成了南京重要的城市記憶。
場館共分三期工程，其中一期由知名建筑師齊康院士操刀設計，以“生與死”“痛與恨”為主題。二期三期由何鏡堂團隊設計，主題為“古城的災難”以及“和平之舟”。
一期工程紀念館的場地由無數(shù)卵石構成，地面寸草不生，荒涼悲切，而在沿邊以及石臺階上種上草皮，給人一種生氣，形成強烈的“生和死”的對比，意為人民經(jīng)歷這場劫難后，并沒有被嚇倒。
標志碑的設計，齊康曾幾易其稿。最終設計出一個有著南京大屠殺歷史元素的大十字架，上端刻著一排阿拉伯數(shù)字：“1937.12.13—1938.1”。之所以采用十字架的造型，是因為南京大屠殺是世界歷史的浩劫之一，普世的十字架造型更有利于各國民眾感知這段歷史。
南京大屠殺期間，平均每隔12秒鐘就有一條生命消失，于是何鏡堂與他的設計團隊在展內設計了一個呈三角形的空間，使用聲光電（詞條“光電”由行業(yè)大百科提供）的手法，使現(xiàn)場有持續(xù)滴答“讀秒”的聲音，每隔12秒，一滴水從高空落下，與此同時，墻面上的一盞印有遇難同胞遺像的燈亮起來后又迅速熄滅，給人以視覺與聽覺的雙重感受，直擊心靈。
三期新建紀念廣場則明亮很多，構思立意為勝利、圓滿的情感表達，表達出“勝利的喜悅”與“和平的實現(xiàn)”。
哈爾濱侵華日軍第731部隊罪證陳列館
日軍731部隊在中國土地上，利用活人進行生化武器研究，做了無數(shù)慘無人道的細菌實驗，犯下了不可饒恕的罪行。有人甚至說：日本的醫(yī)學很發(fā)達，這是腳踏在我國無數(shù)喪死的同胞的尸體上的。
建筑師何鏡堂將位于哈爾濱的侵華日軍第731部隊罪證陳列館，設計成了一個斜插入地下的黑盒子。隱喻是一旦打開了“黑匣”，事件的真相便曝露于天下。
建筑的造型簡約而又具力量感，大量使用黑色花崗巖，呈現(xiàn)出莊嚴與沉穩(wěn)的氛圍，建筑想要表達的不是憤怒，而是試圖用一種平靜的態(tài)度表達對這段反人類歷史的反思。
(圖源：Archdaily，攝影師：姚力)
建筑師把主要展示空間沉入地下，建筑最突出的部分，是根三根像煙囪一樣的柱子，這是在仿照當年731部隊使用過的人體試驗焚燒爐，發(fā)人深省。
展館內部也以黑色為主，室內燈光較暗，展品部分做了集中的照明，能夠有效將參觀者的注意力集中到展品上，無形中帶來一種莊嚴的儀式感。
(圖源：鳳凰網(wǎng))
四行倉庫抗戰(zhàn)紀念館
為迎接中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，上海市政府決定對四行倉庫正式實施修繕改造。
其中近五千平米空間改建成“上海四行倉庫抗戰(zhàn)紀念館”，結合西側紀念廣場作為2015年抗戰(zhàn)勝利七十周年紀念活動的重要場所。同時，結合周邊規(guī)劃，將建筑其余部位整體改造為與紀念館空間更加匹配的創(chuàng)意辦公空間。
四行倉庫的改造設計以“尊重歷史，全面、完整、準確的再現(xiàn)當時戰(zhàn)爭情景”為理念，嚴格遵循上海市文物局提出對西墻、南北墻、中央通廊(中庭空間)等重點保護部位的保護方案和具體作法，執(zhí)行我國、上海各項規(guī)定和國際通行的“真實性”、“整體性”、“可識別性”、“可逆性”等原則。
建川博物館聚落戰(zhàn)俘管
建川博物館聚落由民營企業(yè)家樊建川創(chuàng)建，位于大邑縣安仁鎮(zhèn)上，聚落內的單體博物館建筑設計者包括：彭一剛、程泰寧、劉家琨、李興鋼、張永和、磯崎新等。
建筑設計打破傳統(tǒng)的建筑手法，借鑒自然山石在外力作用下產生的褶皺、綻裂，但仍保持方整銳利的形態(tài)，以隱喻不屈戰(zhàn)俘的堅貞品格。
(圖源：筑境設計)
在曲折、變化的空間序列中，由窄巷、牢籠、放風院，扭曲的展覽空間，不作任何修飾的墻面天花，以及高窗、采光孔、小天井所構成的光環(huán)境，營造出一種悲愴、沉重的氛圍，不少觀眾在參觀時熱淚盈眶。
除了回望歷史，這里本身還是一處極具建筑藝術價值的地標。
結 語
南京大屠殺遇難同胞紀念館中，寫著約翰·拉貝說過的一句話：“可以寬恕，但不可以忘卻。”
(圖源：侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館官網(wǎng))
直到今天，日本仍未為他們的暴行道過歉。他們在等我們遺忘，在等幸存者慢慢死亡，在等這段歷史，成為無人訴說的過去。
但這一切又怎么能忘記?
感謝這些有使命感的中國杰出建筑師，是他們在烽火中續(xù)傳了民族文脈，讓我們每一個中國人牢記歷史。
以史為鑒，勿忘國恥!
自強不息，捍衛(wèi)和平!
